Chińskie Zakazane Miasto jest największym na świecie starożytnym kompleksem architektonicznym o drewnianej konstrukcji, obok tego, jako muzeum posiada ono zbiór ponad 1.8 miliona sztuk cennych reliktów kulturalnych, w tym jest około 160 tys. starożytnych malarstwa i kaligrafii. Po latach peryfeti niektóre z tych reliktów zostały połamane, a niektóre zostały zatarte. Umiejętność oprawienia i naprawy odgrywa ważną rolę w ochronie tych starożytnych malarstwa i kaligrafii.

Umiejętność oprawienia i naprawy jest właśnie takim wyczynem naprawy, aby przywrócić skarby starożytnych malarstwa i kaligrafii. W Muzeum w Zakazanym Mieście w Pekinie działa profesjonalny zespół, który w ciągu kilkudiesięciu lat dobrze odziedziczył i rozwijał umiejętność oprawienia i naprawy starożytnych malarstwa i kaligrafii. Teraz umiejętność ta została ujęta w liście niematerialnego dziedzictwa kulturowego Chin. W dzisiejszym programie "Chińska Kultura" wchodzimy z wizytą do Centrum Badań Starożytnych Malarstwa i Kaligrafii przy Muzeum w Zakazanym Mieście.

Prace chińskich malartwa i kaligrafii są wypełnione na kruchym papierze ryżu i jedwabiu, w celu ułatwienia przechowywania i obiegu muszą być oprawione. Jednak, zwykła technologia oprawienia nie może być używana do naprawy starych sfatygowanych malarstwa i kaligrafii. A kolekcje Muzeum w Zakazanym Mieście w Pekinie są odwieczne. Znany ekspert oprawienia i naprawy Xiu Jianhua mówi:

"Zwykła technologia oprawienia jest znacznie prostsza od umiejęstności naprawy starożytnych malarstwa i kaligrafii, ale jest ona fundamentem uczenia się umiejętności naprawy starych malarstwa i kaligrafii. Teraz są bardzo liczni oprawieni rzemieślnicy, ale niewiele osób jest zdolnych do naprawy starożytnych malarstwa."

Ekspert konserwatorski w sprawie starożytnych malarstwa i kaligrafii w Muzeum w Zakazanym Mieście Yang Zehua objaśniał:

"Oprawienie i naprawy starożytnych malarstwa i kaligrafii jest bardzo złożonym procesem technologicznym, podzielony na kilkadziesiąt procedur pracy, i każda procedura pracy jest podzielona na kilka małych kroków, i praca na każdym kroku wymaga różnych profesjonalnych narzędzi, w zwykłym wypadku mistrz wymaga od swych uczniów osobiście produkowania tych specjalistycznych narzędzi, i tym sposobem wykona ćwiczenie ich cierpliwości i samadhi."

Obok narzędzi, wykorzystujący pigment jest również elegancki i wybredny, tylko w wypadku użytkowania tradycyjnych chińskich pigmentów malarskich będzie możliwe pełne odtworzenie uroku dawnych malarstwa. Do murów i konsoli studia naprawy starożytnych malarstwa i kaligrafii używano specjalistyczne materiały.

Oczywiście, najważniejsze jest znakomite umiejętności ekspertów oprawienia i naprawy oraz ich bogate doświadczenia. Naprawa dawnych malarstwa potrzebuje dużo cierpliwości i wytrwałości, a nie pozwala na najmniejszą niestrożność. Yang Zehua przypomniał pracę konserwatorską malarstwa Machikage w Sali Juanqin w Parku Qianlong. On mówi:

"Pierwszym krokiem jest umycie malarstwa, oto właśnie zmywać wodą brud na obrazie, ale nie mogą być zmywane kolory malowania, i więc musisz być bardzo ostrożny. Trzeba przetestować różne kolory na tym malarstwie, i na tej podstawie sterować użycie wody."

Po zakończeniu umycia pracownicy prowadzili wzmocnienie ogromnego malarstwa Michikage w Sali Juanqin, i załatali jego wady. Każdy krok musi być skrupulatny i ostrożny, każde zaniedbanie może spowodować uszkolenie malarstwa, i więc bogate doświadczenie pracy jest szczególnie ważne.

W Chinach oprawienie malarstwa i kaligrafii ma długą historii, trwa już ponad 1700 lat od Dynastii Południowej i Północnej do chwili obecnej, pojawiało się wiele frakcji szkolnych o różnych stylach. Dziś, istnieją dwie główne frakcje – reprezentowana przez Rongbaozhai w Pekinie frakcja północna, i reprezentowana przez oprawienie Suzhou o eleganckim stylu frakcja południowa. Umiejętność oprawienia i naprawy w Muzeum w Zakazanym Mieście należy do frakcji południowej.

W roku 1954 w celu zwiększenia zdolności do naprawy staro- żytnych malarstwa i kaligrafii Muzeum w Zakazanym Mieście w Pekinie zatrudniało z południowej części Chin, a konkretnie mówiąc, z Suzhou, Sun Chengzhi, Yang Wen Bing i innych słynnych mistrzów w zawodzie oprawienia. Yang Zehua stwierdził, że właśnie ci eksperci stanowią "złotą generację" w sprawie oprawienia i naprawy malarstwa i kaligrafii w Muzeum w Zakazanym Mieście w Pekinie, i dzięki temu autentyczna umiejętność oprawienia i naprawy malarstwa i kaligrafii o stylu Suzhou może być przekazywana w Zakaznym Mieście. On mówi:

"Przedmiotami ich pracy są owe bardzo znane, zwane narodowe skarby starożytne malarstwa i kaligrafie, jak np. słynne obrazy "Pięć bydła", "Scena nadrzeczna w festiwalu Qingming", "Nocne hulanki Han Hsizai". Wówczas, ChRL nowo powstała, niektóre bardzo cenne starożytne malarstwo i kaligrafie pilnie czekały na naprawę, głównym zadaniem tych zaproszonych z Suzhou ekspertów stała się naprawa zniszczonych dzieł starożytnych malarstwa i kaligrafii."

Właśnie ci eksperci stanowili zespół naprawy starożytnych malarstwa i kaligrafii w Zakazanym Mieście pierwszego pokolenia, zespół ten utrzymuje się konsekwentnie na 15 osób, prowadzi tradycyjną formą "praktykant kucharz" dziedzictwo umiejętności. Yang Zehua należy do trzeciego pokolenia tego zespołu. Stwierdził on, że młodsze pokolenie ponosi misję dziedzictwa i rozwoju. Pan Yang mówi:

"Musimy być idealni do dziedziczenia, i przejść z duchem czasu, i powinniśmy wzmacniać świadomość nowych technologii i ich aplikacje, aby rozwijać i rozkwitać tradycyjne rzemiosło."